第九十六章美丽长廊
林峰简直怀疑自己是不是还没有张开眼睛，继续沉浸在幻境之中，甚至摸了摸自己的眼睛，发现确实睁着以后，才开始相信眼前这些都是真实的景象。
他摸索着向前缓缓步行，心想大概在光芒的尽头，就是下一层的真正遗迹了吧。
走了一段路后，他发现光亮逐渐退散，周围走廊墙壁逐渐显露出来，那是一幅幅琉璃瓦雕刻的壁画，画面精美，色泽鲜艳，图案古色古香，从年代来看，恐怕无疑不是古董之物。
他不禁伸出手去，触摸了一下壁画，感到一股冰凉的触感渗入手掌心，但是和宝石的那种润滑光亮感不一样，反而有一颗一颗、一粒一粒的凸起，整体材质显得有些粗糙，和看上去的那种光泽相比，摩擦力要比预想的大得多。
显然这些壁画是由更为粗糙的材质，类似于动物的甲壳，或者昆虫的几丁质外壳进行构图，颜料也都是纯天然的植物色素，透露出一种原始的风格来。
他不知道这道走廊在地理上的方位位于何处，但既然深藏在地下不为人所轻易能及之处，只有被幻族认同能够进入遗迹，根正苗红的成员，才可以一边念诵经文，一边在不知不觉中来到此处。
想来它们也不可能如同自己一样，随随便便就去触碰周围的壁画，因此这些古物的保存极为完好，尽管从绘画风格和颜色来看，拥有厚重的年代感和沧桑的历史感，可是风尘吹蚀的剥离效应却没有在这之上留下一丝一毫，每一幅画都如同新绘制完毕一样，完好无损的摆放在走廊中。
仔细看来，这些壁画的图案十分鲜艳，哪怕只用了最原始的天然颜料，但和中国古代主流的山水画或者素雅画相比，简直可以说是艳丽到极致了，大红大绿，明黄瓦蓝，姹紫嫣红，给人带来很强的第一眼视觉冲击。
但是这和西洋油画那种油腻浓重的色彩感又不一样，它们的颜色层次并不像西洋风格那般丰厚，这一点倒如同国画一般轻盈清灵，恐怕和上色方式以及颜料材质有关系，和如同牙膏一般掺油抹胶的西洋颜料不同，大概是偏向于墨水一般。
只是国画一般都是画在吸水性极好的宣纸之上，因此即便墨水的粘度淡一些，也很容易吸附在成品上，不会显得画面过于单薄。
而这些甲壳材质的壁画，很显然淡薄的墨水是不可能轻易将颜色留在其上的，因为刚涂上去，但凡稍微摆动的角度大了一些，就很容易流下来，破坏整幅图的完整构造，所以需要在阳光下，或者微微扇风加速颜料的挥发，在甲壳上留下一层色层。
一般来说，单次的上色只能留下很浅很淡的色层，所以必须多次上色——烘干——再上色的步骤，想要做成眼前这幅一般鲜艳夺人的壁画，至少得要十几次的反复循环，而且图上每一个部分的颜色都不同，因此无论是消耗的人力还是时间，都至少是以年计时的。
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他摸索着向前缓缓步行，心想大概在光芒的尽头，就是下一层的真正遗迹了吧。
走了一段路后，他发现光亮逐渐退散，周围走廊墙壁逐渐显露出来，那是一幅幅琉璃瓦雕刻的壁画，画面精美，色泽鲜艳，图案古色古香，从年代来看，恐怕无疑不是古董之物。
他不禁伸出手去，触摸了一下壁画，感到一股冰凉的触感渗入手掌心，但是和宝石的那种润滑光亮感不一样，反而有一颗一颗、一粒一粒的凸起，整体材质显得有些粗糙，和看上去的那种光泽相比，摩擦力要比预想的大得多。
显然这些壁画是由更为粗糙的材质，类似于动物的甲壳，或者昆虫的几丁质外壳进行构图，颜料也都是纯天然的植物色素，透露出一种原始的风格来。
他不知道这道走廊在地理上的方位位于何处，但既然深藏在地下不为人所轻易能及之处，只有被幻族认同能够进入遗迹，根正苗红的成员，才可以一边念诵经文，一边在不知不觉中来到此处。
想来它们也不可能如同自己一样，随随便便就去触碰周围的壁画，因此这些古物的保存极为完好，尽管从绘画风格和颜色来看，拥有厚重的年代感和沧桑的历史感，可是风尘吹蚀的剥离效应却没有在这之上留下一丝一毫，每一幅画都如同新绘制完毕一样，完好无损的摆放在走廊中。
仔细看来，这些壁画的图案十分鲜艳，哪怕只用了最原始的天然颜料，但和中国古代主流的山水画或者素雅画相比，简直可以说是艳丽到极致了，大红大绿，明黄瓦蓝，姹紫嫣红，给人带来很强的第一眼视觉冲击。
但是这和西洋油画那种油腻浓重的色彩感又不一样，它们的颜色层次并不像西洋风格那般丰厚，这一点倒如同国画一般轻盈清灵，恐怕和上色方式以及颜料材质有关系，和如同牙膏一般掺油抹胶的西洋颜料不同，大概是偏向于墨水一般。
只是国画一般都是画在吸水性极好的宣纸之上，因此即便墨水的粘度淡一些，也很容易吸附在成品上，不会显得画面过于单薄。
而这些甲壳材质的壁画，很显然淡薄的墨水是不可能轻易将颜色留在其上的，因为刚涂上去，但凡稍微摆动的角度大了一些，就很容易流下来，破坏整幅图的完整构造，所以需要在阳光下，或者微微扇风加速颜料的挥发，在甲壳上留下一层色层。
一般来说，单次的上色只能留下很浅很淡的色层，所以必须多次上色——烘干——再上色的步骤，想要做成眼前这幅一般鲜艳夺人的壁画，至少得要十几次的反复循环，而且图上每一个部分的颜色都不同，因此无论是消耗的人力还是时间，都至少是以年计时的。
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